La Collectionneuse

Quatrième film de la série des contes moraux, la production de La Collectionneuse est économe grâce à ses décors et lumières naturels ainsi que l'absence de son direct. "Je me considérais comme un super-assistant. Il savait très bien ce qu'il voulait et je l'aidais à l'obtenir" (Barbet Schroeder). Pendant le tournage, toute l'équipe logeait dans la villa du film. Comme dans les précédents contes moraux, les acteurs sont choisis parmi les amis de Barbet Schroeder. "Il y a dans La Collectionneuse une volonté d'ascèse qui apparaît plus nette encore à chaque vision. Une volonté de vérifier au plus près la chose même en la cernant sans aucun biais possible dans l'équilibre d'un cadre fait pour la contenir, elle et rien d'autre. Volonté austère, presque janséniste dans ce film dédié, par ailleurs, aux jeux de la lumière sur la libre splendeur des corps."(Claude-Jean Philippe)"Notre devoir est de vous prévenir. Les personnages ne pourront manquer de vous gêner, sinon de vous scandaliser. Ce sont des oisifs, ouvertement paresseux et jouisseurs". écrivait à l'époque dans Télérama, Claude-Jean Philippe. Huis clos estival entre trois personnages aux moeurs très libres, La Collectionneuse conte l'histoire des "revirements" d'Adrien. Le narrateur dandy attend d'Haydée, collectionneuse d'hommes, qu'elle le distingue, qu'elle lui marque une préférence. Produit et réalisé dans le droit fil de la la Nouvelle Vague, le quatrième des Six Contes Moraux privilégie la lumière naturelle ainsi que la vérité de l'instant et des êtres. Convaincu par Nestor Almendros, Rohmer expérimentait le 35 mm couleur. La sensibilité des variations atmosphériques, les plans sélectifs des corps et de la nature florissante, font de La Collectionneuse un des films les plus sensuels de Rohmer.Catalogue Premiers Plans 1997